見(jiàn)到賈文龍時(shí)，他剛從醫(yī)院診看完嗓子回到辦公室。此前的兩天，豫劇現(xiàn)代戲《重渡溝》7月1日、2日在省人民會(huì)堂連演兩場(chǎng)，反響熱烈。劇中飾演馬海明的賈文龍，除了大量的唱段，還展示了不少高難度動(dòng)作戲。

　　《重渡溝》刻畫(huà)了帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層干部馬海明的鮮活形象，讓“綠水青山就是金山銀山”的綠色發(fā)展理念深入人心，具有鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)特色。6月初，該劇剛剛榮獲第十六屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)文華大獎(jiǎng)。

　　有著“全國(guó)現(xiàn)代戲紅旗團(tuán)”美譽(yù)的河南豫劇院三團(tuán)，1958年推出的豫劇現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》，至今常演不衰，拴保、銀環(huán)、拴保娘等人物形象家喻戶曉。從《朝陽(yáng)溝》到《重渡溝》，正好一個(gè)輪回。《朝陽(yáng)溝》編劇楊蘭春常說(shuō)的“生活有多深，水平有多高”，在一個(gè)甲子之后依然是《重渡溝》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)守的初心。

　　◆生活的底子要足夠厚

　　“草爭(zhēng)日頭人爭(zhēng)氣”“不見(jiàn)兔子不撒鷹”……《重渡溝》通俗接地氣的中原語(yǔ)言，讓觀眾倍感親切。

　　該劇由何中興、姚金成聯(lián)合編劇。執(zhí)筆編劇姚金成是豫西人，這些方言土語(yǔ)都來(lái)自他常年的語(yǔ)言積累，憑著對(duì)農(nóng)村生活的熟悉，他筆下的人物，總讓觀眾感覺(jué)像是“身邊的那個(gè)人”。

　　“這唱詞聽(tīng)著真得勁！”一位老戲迷現(xiàn)場(chǎng)不住地贊嘆。他想起了《朝陽(yáng)溝》經(jīng)典唱段“那個(gè)前腿弓，那個(gè)后腿蹬”的那種味道。

　　這段拴保教銀環(huán)鋤地的唱詞，憑著濃郁的生活氣息，傳唱了幾代人。去年，年過(guò)八旬的著名作家王蒙來(lái)鄭州時(shí)，回憶起青年時(shí)對(duì)豫劇的印象，還能模仿著河南話哼唱出來(lái)。

　　“生活有多深，水平有多高”，這句出自《朝陽(yáng)溝》編劇楊蘭春之口的藝術(shù)箴言，河南戲曲圈的人都不陌生。

　　第三代“拴保”盛紅林，在《重渡溝》里是呂二濤扮演者。“描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活要有真實(shí)依據(jù)”，是他從《朝陽(yáng)溝》中得到的啟示。

　　楊蘭春僅用了7天時(shí)間，就編寫(xiě)、排演了初版《朝陽(yáng)溝》，被視為藝術(shù)傳奇。但盛紅林深知，7天之外，是長(zhǎng)期在農(nóng)村和農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)、親身感受觀察的結(jié)晶。

　　“對(duì)婆媳相處、長(zhǎng)輩晚輩相處，用什么語(yǔ)言用什么方式處理，都有生活依據(jù)，生活的底子要足夠厚，寫(xiě)出來(lái)、演出來(lái)的才是接地氣的，才是真誠(chéng)的，才是真實(shí)的。”盛紅林說(shuō)，演員沒(méi)有農(nóng)業(yè)勞作的經(jīng)歷，大家排練時(shí)就到農(nóng)村鋤地、挑水、搖耬。

　　每排一部戲都要根據(jù)劇情要求去體驗(yàn)生活，這早已是河南豫劇院三團(tuán)的必修課。之前排練《焦裕祿》時(shí)深扎在蘭考，這次《重渡溝》則是劇組全員兩赴重渡溝。每次封閉排練持續(xù)20天，除了一天三班共10小時(shí)的高強(qiáng)度訓(xùn)練外，大家還要在重渡溝走訪，和鄉(xiāng)親們聊天找尋人物靈感。

　　為何要深入故事發(fā)生地？賈文龍說(shuō)，到當(dāng)?shù)嘏啪毮芙o二度創(chuàng)作提供很多素材，也能啟發(fā)主創(chuàng)人員進(jìn)一步融入劇情。

　　劇中有一個(gè)矛盾沖突，為方便游客，村里花七八萬(wàn)蓋個(gè)水沖廁所，卻被質(zhì)疑是在窮山溝里“燒包”。這個(gè)蓋廁所的小爭(zhēng)端，是編劇從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉到的，在劇中舉重若輕地折射出現(xiàn)實(shí)中的觀念變遷。

　　“向生活學(xué)習(xí)，觀察身邊人”，是第三代“銀環(huán)”楊紅霞的職業(yè)習(xí)慣。她記得，《朝陽(yáng)溝》復(fù)排時(shí)，因?yàn)樽约簺](méi)有下鄉(xiāng)的經(jīng)歷，前輩就找來(lái)二十多位下鄉(xiāng)知青，請(qǐng)到團(tuán)里講故事，這讓她摸準(zhǔn)了銀環(huán)最初“下鄉(xiāng)又動(dòng)搖”的心理。

　　過(guò)去飾演的角色多是年輕姑娘，楊紅霞就悄悄觀察團(tuán)里年輕人的行為動(dòng)作和說(shuō)話語(yǔ)氣。不過(guò)，這次在《重渡溝》里飾演的馬海明妻子關(guān)長(zhǎng)榮是農(nóng)村中年婦女，這對(duì)她是一種考驗(yàn)。

　　不過(guò)，下鄉(xiāng)演出和群眾打成一片的經(jīng)驗(yàn)，讓她找到了人物感覺(jué)。“上臺(tái)演完銀環(huán)，農(nóng)村大嫂們總是圍著我，熱情地拉著我的大辮子，爽朗地笑，拍腿表達(dá)驚喜。這些對(duì)我塑造說(shuō)話快人快語(yǔ)、性格豁達(dá)開(kāi)朗的關(guān)長(zhǎng)榮，都很有幫助。”

　　一個(gè)簡(jiǎn)單的抹淚動(dòng)作，楊紅霞就有自己的觀察：小姑娘哭時(shí)，手是反過(guò)來(lái)用手背擦，胳膊肘是平的，還會(huì)往身上一抹，但婦女是用手掌去抹淚，捂一下鼻子，兩種感覺(jué)是不一樣的。

　　“每一處細(xì)節(jié)只能依靠日積月累的沉淀，長(zhǎng)期琢磨悟出來(lái)。”她說(shuō)，只有這樣，一旦進(jìn)入角色，才能全方位體現(xiàn)出來(lái)。

　　◆將沉甸甸的人立在舞臺(tái)上

　　一部經(jīng)典劇作，最終觀眾所記住的，往往都不再是那些曲折情節(jié)，而是活生生的人物形象。在戲劇界，判斷角色塑造是否成功，要看“人物在舞臺(tái)上立不立得住”。而如果角色不夠真實(shí)，會(huì)被形容為“輕飄飄的”。

　　為了讓人物立得住，編劇姚金成非常注重人物“動(dòng)機(jī)”的合理化：“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作要從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，動(dòng)機(jī)不能是概念化、臉譜化的，每個(gè)人都有自己的人生處境，行事不管正確錯(cuò)誤都有動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)具體真實(shí)、有血有肉，人物才站得住腳。”

　　劇中，馬海明外號(hào)“馬大煽”，當(dāng)過(guò)文化站站長(zhǎng)，會(huì)說(shuō)快板，愛(ài)玩攝影，說(shuō)話幽默風(fēng)趣，善于鼓動(dòng)宣傳。正是有知識(shí)有眼光，在大多數(shù)群眾還沒(méi)有旅游意識(shí)的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)了重渡溝的價(jià)值。

　　姚金成還寫(xiě)到了一段讓馬海明愧疚終生的往事：曾因盲目推廣種煙葉給鄉(xiāng)親們?cè)斐闪藫p失，“欠著重渡溝鄉(xiāng)親一筆良心債”。雖然著墨不多，但觀眾從中能感受到這種愧疚心理與他的奮斗有某種關(guān)聯(lián)，讓人物有了一種可以觸摸的質(zhì)感。

　　“為鄉(xiāng)親爭(zhēng)利益反倒說(shuō)我是攔路虎，老領(lǐng)導(dǎo)老關(guān)系感情沒(méi)顧住，好兄弟吵翻臉成仇反目”，馬海明唱詞里有著普通人的苦惱和糾結(jié)，讓觀眾的心隨著角色起起伏伏。

　　姚金成說(shuō)：“生活中每個(gè)人都有矛盾，馬海明的遭遇很真實(shí)，觀眾感同身受，才能跟著情節(jié)情感走。”

　　“呂二濤是活生生的人，不是憑空捏造。”最初接到角色時(shí)，盛紅林并不考慮有多少唱，而是研磨劇本思考角色是否足夠真實(shí)、有個(gè)性。劇中，呂二濤與馬海明是發(fā)小，他作為資本方代表來(lái)與馬海明談判重渡溝的投資開(kāi)發(fā)時(shí)，忽視了村民利益。

　　盛紅林沒(méi)有將呂二濤作為一個(gè)唯利是圖的反派來(lái)演，而是演繹出了正常人的心態(tài)，“二濤在現(xiàn)實(shí)生活中是有普遍性的，作為商人受環(huán)境影響，身為談判代表，為集團(tuán)爭(zhēng)取利益是職責(zé)，只是境界和馬海明相比有差距，通過(guò)反襯也彰顯出馬海明人格魅力。”

　　每次塑造角色，楊紅霞都會(huì)將自己和角色比較，“說(shuō)實(shí)話，丈夫家也不顧一頭扎到重渡溝，要是我也會(huì)受不了，所以更感觸到關(guān)長(zhǎng)榮作為女性不簡(jiǎn)單”。

　　當(dāng)馬海明本可以調(diào)往縣城工作，結(jié)果卻為了重渡溝選擇留下，妻子覺(jué)得耽誤了孩子上學(xué)，不值得，可后來(lái)丈夫被迫調(diào)離重渡溝時(shí)，看到郁悶痛哭難以釋?xiě)训恼煞?，關(guān)長(zhǎng)榮悄悄把房子抵押出去支持丈夫。

　　“你啥都可以沒(méi)有，就是不能沒(méi)有重渡溝！那是你的夢(mèng)想，你的命……我關(guān)長(zhǎng)榮啥都可以沒(méi)有，可我不能沒(méi)有孩他爹！你是我的天，是我的命??！”唱詞唱出了風(fēng)雨相依的夫妻情，讓人潸然淚下。

　　進(jìn)入角色之前，楊紅霞會(huì)首先寫(xiě)“人物自傳”，“要把關(guān)長(zhǎng)榮與馬海明怎么認(rèn)識(shí)的，過(guò)往經(jīng)歷要悟透，為什么來(lái)到重渡溝，為了子女上學(xué)肯定也吵過(guò)不少架……”

　　這些戲里邊沒(méi)有出現(xiàn)的矛盾，楊紅霞都要悟出來(lái)，否則就不知道人物情感怎么出來(lái)。“不是該我唱就上臺(tái)唱，立在舞臺(tái)上的是沉甸甸的人，是有靈魂的人物，而不是表面的東西。”楊紅霞說(shuō)。

　　◆真功夫才敢用才能用

　　空中飛人、跳轉(zhuǎn)跪、搓跪、烏龍絞柱等高難度動(dòng)作，這些甚至很多年輕人都不一定能做得來(lái)，55歲的賈文龍卻在舞臺(tái)上一次次空翻、摔磕。

　　“不忍心看這些場(chǎng)景，一聲聲咚咚響，藝術(shù)上醉了觀眾，感情上碎了觀眾的心，藝術(shù)家舍身忘己、不辭辛苦，讓人動(dòng)容。”粉絲蘇果在大河報(bào)·大河客戶端對(duì)賈文龍的專訪文章下留言。

　　而在河南豫劇院三團(tuán)的排練廳里，演員的基本功訓(xùn)練每天都在上演著，墻壁上懸掛的條幅寫(xiě)著四個(gè)大字：戲比天大。

　　練就真功夫沒(méi)有秘訣，唯有靠勤學(xué)苦練。戲曲程式化的高難度動(dòng)作，賈云龍從小就在練習(xí)，“這是戲曲演員的基本功，得下一番苦功夫，練這類功夫是很危險(xiǎn)的，沒(méi)少摔到腦袋、膀子和腰腿”。

　　設(shè)計(jì)高難度動(dòng)作，不是為了“秀身手”，而是用來(lái)表現(xiàn)馬海明彼時(shí)彼刻復(fù)雜苦悶的心理。為了達(dá)到演出效果，賈文龍堅(jiān)持隔三差五練習(xí)，他說(shuō)：“基本功必須要堅(jiān)持練，如果不練的話，肯定就不敢用，就算用也是用不好。”

　　穿著花布衫、夾著皮包、把玩著手串，陳琍珉飾演的趙老六每次出場(chǎng)都伴隨著現(xiàn)場(chǎng)輕松的笑聲，舞臺(tái)氣氛隨之活躍，為《重渡溝》添了一抹亮色。他對(duì)角色趙老六的認(rèn)識(shí)是，有經(jīng)商意識(shí)，精明，在村里崩石頭賣錢，只是思想觀念落后一點(diǎn)，看不長(zhǎng)遠(yuǎn)。

　　這位“丑角名家”的幽默，透著厚積薄發(fā)的真功夫。他認(rèn)定“笑果達(dá)標(biāo)”是先聽(tīng)排練場(chǎng)是否有笑聲，“熟人能相信，觀眾能認(rèn)可，這個(gè)角色基本能成”。

　　陳琍珉堅(jiān)持“丑中見(jiàn)美，往美中演”的理念，不僅不能讓觀眾討厭，還要有一點(diǎn)可愛(ài)。“關(guān)鍵是要把握一個(gè)度，節(jié)奏、分寸把握不好，會(huì)讓觀眾覺(jué)得很‘賴’。”

　　“凈在這兒亂呢，當(dāng)時(shí)不是我思想拐不過(guò)來(lái)彎兒?jiǎn)?，唉?rdquo;每句臺(tái)詞最后，趙老六都會(huì)加個(gè)口頭禪“唉”。一個(gè)語(yǔ)氣詞根據(jù)場(chǎng)景調(diào)整語(yǔ)調(diào)，既能表現(xiàn)無(wú)奈、生氣，也能表達(dá)歡樂(lè)，對(duì)人物塑造起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

　　這個(gè)細(xì)節(jié)，是陳琍珉小時(shí)候隨父親拉煤時(shí)，對(duì)登封、新密一帶人說(shuō)話的風(fēng)格的消化吸收。而平時(shí)喜歡把玩的手串，也被他豐富到角色里，通過(guò)撥動(dòng)速度來(lái)表現(xiàn)情緒，用得恰到好處。

　　陳琍珉說(shuō)：“如果沒(méi)有喜劇角色，大戲是干巴無(wú)味的。就像一道菜缺乏味精，不潤(rùn)。即使綠葉也要在舞臺(tái)上發(fā)揮到極致，同時(shí)又不攪戲，讓觀眾認(rèn)可。”

　　◆緊跟時(shí)代的步伐走

　　2016年初，曾執(zhí)導(dǎo)《朝陽(yáng)溝》的許欣因病在鄭州去世。彌留之際，賈文龍來(lái)到醫(yī)院看望，老人因?yàn)槌圆幌聳|西而身體瘦弱，但聽(tīng)到三團(tuán)要?jiǎng)?chuàng)作“公仆三部曲”，激動(dòng)地連連說(shuō)：“對(duì)，就應(yīng)該沿著這個(gè)路子走，要好好打造，不僅要把現(xiàn)有的劇目保留下來(lái)，還要不斷創(chuàng)作。”

　　而當(dāng)時(shí)光倒回到1977年，《朝陽(yáng)溝》恢復(fù)上演時(shí)，銀環(huán)的扮演者魏云就說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，跟著時(shí)代的步伐走?？偛荒苡肋h(yuǎn)扛著《朝陽(yáng)溝》這塊金字招牌，時(shí)代迫使我們出新戲，否則，我們就會(huì)落后。”

　　如今，縣委書(shū)記焦裕祿、村官李天成、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部馬海明都被立上舞臺(tái)，成為接地氣、傳得開(kāi)、留得住的文藝作品?！洞骞倮钐斐伞防锏?ldquo;吃虧歌”，《焦裕祿》里的“百姓歌”，《重渡溝》里的“干事歌”“錢字歌”，正成為群眾喜愛(ài)的經(jīng)典唱段。

　　剛開(kāi)始扮演銀環(huán)時(shí)，藝術(shù)家前輩就叮囑楊紅霞，“觀眾欣賞水平在提高，你們都經(jīng)歷了專業(yè)訓(xùn)練，身上有功、有身段，條件比我們那時(shí)好，一定要在不走樣的情況下演出你們的風(fēng)格”。跟著時(shí)代調(diào)整臺(tái)詞、唱腔，這或許也是《朝陽(yáng)溝》60年常演常新的生命力所在。

　　為時(shí)代畫(huà)像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德，三團(tuán)建團(tuán)后每一個(gè)時(shí)代，幾乎都有反映時(shí)代特征的劇目出現(xiàn)?！缎《诮Y(jié)婚》的背景是新中國(guó)成立后頒布《婚姻法》，通過(guò)藝術(shù)手段配合宣傳；《香魂女》反映的是改革開(kāi)放以后，人們思想觀念的改變；《倔公公犟媳婦》反映了時(shí)代發(fā)展中，新舊經(jīng)營(yíng)理念的碰撞；《全家福》為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失的官員敲響警鐘……《重渡溝》則是當(dāng)下時(shí)代的寫(xiě)照，是“綠水青山就是金山銀山”綠色發(fā)展理念的生動(dòng)實(shí)踐，是脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興的樣本。

　　導(dǎo)演張平執(zhí)導(dǎo)了豫劇《村官李天成》《焦裕祿》等一批有影響的劇目。同樣的題材如何獲得新突破？這是張平一開(kāi)始就在思考的問(wèn)題。他挖掘到馬海明能說(shuō)會(huì)道，有文藝才能，所以將劇目定位為帶有喜劇色彩的正劇。

　　讓觀眾津津樂(lè)道的震撼舞美，同樣是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)勇于探索的例證。LED屏幕與數(shù)字化投影的大規(guī)模應(yīng)用，在河南戲曲舞臺(tái)上是第一次。

　　《重渡溝》的故事情節(jié)是開(kāi)發(fā)旅游，使用現(xiàn)代舞臺(tái)科技，來(lái)表現(xiàn)重渡溝的美，大大拓展了傳統(tǒng)舞臺(tái)的視覺(jué)空間。核心唱段中，舞臺(tái)上賈文龍?jiān)谡故緸觚埥g柱動(dòng)作表達(dá)苦悶的內(nèi)心，后邊的大屏和前邊數(shù)字化投影上，竹子也擬人化地隨著舞動(dòng)，竹林、音樂(lè)和演員表演緊密融為一體，極大提升了藝術(shù)感染力。

　　“不是故意炫技，不是畫(huà)蛇添足，舞美必須對(duì)情節(jié)有推動(dòng)和提升。”張平說(shuō)，戲劇講究“一戲一格”，每一部戲各有各的展示手段，要根據(jù)劇情角色，深刻思考尋找到其獨(dú)特的藝術(shù)樣式。

　　2018年，為紀(jì)念豫劇經(jīng)典《朝陽(yáng)溝》傳唱60年，老中青藝術(shù)家共同唱響《朝陽(yáng)溝》。當(dāng)時(shí)，90歲的拴保王善樸老師趕到排練廳，拄著拐杖回憶起老藝術(shù)家們?cè)顒?chuàng)作的往事，并語(yǔ)重心長(zhǎng)地勉勵(lì)演職員們：“咱們要不忘初心，要繼續(xù)前進(jìn)。”

　　在省人民會(huì)堂結(jié)束演出時(shí)，賈文龍已是滿頭大汗，他一邊拿起紙巾反復(fù)擦拭一邊對(duì)大河報(bào)·大河客戶端記者說(shuō)：“我們的初心，就是要為人民而歌，歌頌身邊的英雄，謳歌中原大地上的好故事。”

　　夏日的河南豫劇院三團(tuán)院內(nèi)，綠蔭蔥蔥，一座新建的劇院進(jìn)入到最后收尾階段，劇院以朝陽(yáng)溝為名。